楷书章法中存在的问题

　　楷书创作也要以情感人、以理服人。感情的抒发同样要建立在理性的基础上，这个理性就是楷书的规律——聚散、大小、长扁、欹正的变化;字与字之间生动、和谐的兼容、融合、协调;单字有精神相挽之处，通篇有气息的贯通。所以章法是第一要务(并非只是横幅、竖幅、对联、扇面、落款、钤印这些形式问题)。

　　章法要解决好三个方面的问题——字与字之间、行与行之间、正文与款印之间的关系;

　　章法是哲学思想在书法中的体现——矛盾的对立与统一、形式的平衡对称。要布白的意识是解决章法问题的关键，也就是眼中不仅要有“黑”(笔画)，更要有白，着眼于白而去布置黑，计白当黑。布白在单字结体上是处理点画间的缝隙，在整篇上讲是为留些不写的余地。章法是对“白”的一种经营，“黑以外的白也是字”，字内空间与字外空间、上下、左右的呼应，字形独立但精神相连，联系中求变化，变化中求布白。单字谁也不管谁，就失去了经营，就没了章法。

　　在平正中求不平正，在不平正中求平正——前者体现在单子中，后者体现在谋篇上。变时绝对的，不变时相对的，把单字放在整篇的大环境中去安排，看上去独立，而从内部产生一种相互之间的联系和交叉、照应、互补，从而增强作品的凝聚力和融合感，达到一种整体的和谐。

　　单字太完美、漂亮就会产生排斥性(比如夫妻两口子，大多是互补型的比较和谐，彼此都有不足，取长补短，两个人如果都完美了，也就不存在互补了，就容易排斥对方)，所以要认识到，写正了是好字，写歪了也是好字;写紧了是好字，写散了也是好字。好不好关键看它和其他字的关系是不是处理的好，放在通篇里是不是和谐，就像一个人在单位集体里，要和大家处理好关系是前提，有了这个前提你的才能才会得到发挥，一个和大家格格不入的人是不会实现自身价值的。

　　单字的空间变化往往是靠笔画移动、错误，变化角度来达到生动，尤其是横与竖更能决定字的内部空间变化。

　　在行字中，无聚不显散、无散不显聚。聚就是缩小字内空间，散就是扩大;聚给人的感觉——相对独立、对空间的排斥性;散给人的感觉——包容性、对其他字的容纳性和吸收性。字内空间与外部空间沟通广泛，开放性强。楷书一般都是在均等的方块空间内书写，一般笔画写细，拉大部首距离就散，反之就聚。其实就是在大小(字的外延)、笔画的粗细上力求对立、变化，然后求得统一和谐，就像马路上看到一家三口牵手走在一起——男的高大威猛;女的苗条秀美;孩子活泼可爱，各有各自的体型、大小、姿态、气度，给人的感觉是彼此融合、和谐。上下左右单字之间的对比性、差异性越强，通篇就感觉越融合。另外的一种情况就是，单字的外延不变，画多者不大，画少者不小，主要体现在字内空间的变化，也会形成一种聚散的对比(颜体每个字都撑得很满)。

　　从第二行起，一般都要参照右边一行来寻找聚散的对比关系，一般都以”右聚左散，右散左聚”来体现，字的外延随之变化。调整聚散的目的在于，调整字内空间与字外空间的关系，增加黑白之间的融合