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柳体楷书书法的探究

  

  柳公权的书法作品,既具有魏晋人的风貌和隋龙藏寺碑的瘦劲,又更多地吸取了初唐以来各家之长。 以其受盛之颜所孕时,凡折钩挑撇捺等笔及,又大地变用之颜法。柳公权采美而融冶一炉群,书结体疏,神气清健,地方兼使,法严而有变化之体,与颜真卿同为有唐一代宗匠善创之。

  同时,也正因为柳书有运古生新,遒媚兼备而平易近人的特点,所以也与颜书一样, 同为实用价值较高的书体,影响后世极大,至今不衰。特别在唐人楷书中,柳公权和颜 真卿都好以大楷书写碑文,字体既能展写为榜书,又能缩写为中、小楷书。所以柳体历 来就风靡各地,甚至传播到日本等国。在我国一向被选用为初学楷书的范本,以此作为 端正字形,练习楷书基本功的比较容易入门的好教材。

  执笔在指,运笔于腕,书纸,形成点画,积点画而后成体。所以字体的形态表现如何,关键在于点画的如何用笔。举凡点画的起止长短,方圆肥瘦,偃仰向背,正直弧斜,轻重徐疾,虚实映带以及转折顿挫,藏锋露锋等等用笔问题,也就关系到字体 形态的表现问题。各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法,从而就形成了他的一定特征。所以初学临摹的人,必须首先抓住这些带有关键性的特征,才容易把字临摹得相似或近似。

  楷书是最实用的书体,学习书法往往从楷书入手打基础。楷书与行草书迥异。苏东坡说:“楷如立,行如行,草如奔跑。”楷书法多于意,但也不能写成“算子书”式的馆阁体即使法度极其严谨的唐碑,也是各有风格,如欧阳询的险劲,虞世南的醇雅,褚遂良的潇洒,颜真卿的宽博,柳公权的遒丽,各有千秋,但总体上说是平正之中寓飞动之势。

  楷书从风格上可分为二个系统:一是南北朝碑,其中以北魏楷书最为著名,简称“魏碑”;二是唐代碑刻,简称唐楷。自唐代以后,就只有元代的赵孟頫在楷书上可称大家。

  与唐楷不同的是,魏碑中有不少作品刻工粗劣,这虽然一方面使作品增加了刀刻的味道,增加了率真野逸的风致,一方面也使一些作品显得草率粗劣,笔法不辨。所以魏碑中除了张玄墓志、张猛龙碑等极少数刻工较细的作品外,大部分魏碑作品只可供书法学习进阶提高的参考,而并不适合初学者作范本,这是应该注意的。

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