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由于物质文明的进步，我国从明代开始，人们居住的房屋开始变高纸张生产能力提高，并且生产的纸张逐渐变大。随之而来的是书法作品式样的多样化。于是，自晚明开始，出现了大批的中堂、巨轴、挂对、条屏等式样的作品。大幅式的中堂挂对悬挂在高大的居室之内，显得特别高雅、庄重。中堂、条屏的创作，与此前的卷札类作品相比，显然在情感的表达、创作心态的变化、创作材料的更新以及创作目的、创作观念、表现手法、风格追求等方面都发’生了巨变。此前，卷札类的小幅作品，是供文人们在书斋中欣赏和把玩的，作品讲究的是韵味，而巨轴行草重视的则是章法构成上大气势的表现。
【明】倪元璐行书《卜居诗轴》:
倪元璐书画俱工。其书法厚实劲健.结体趋于扁方，呈敬侧之势.以险离正.风格奇倔刚毅.于明末自成一格。
书法幅式以巨幅中堂立轴、挂对、屏条为主的这一变化，使得卷札类小字小幅作品的讲求韵味，慢慢地被巨轴行草重章法构成所取代。于是，逐渐形成了以巨幅行草为基本特征的、重在表现的、以抒发感情为主要目的的“浪漫主义”书风。
应该说，晚明的“浪漫主义”书风，是由徐渭的叛逆风格、悖理狂捐的艺术手法发其端，张瑞图的率意态肆、转折直截导其流，黄道周崖岸旷达、矫健郁勃和倪元璐的爽直磊落、奇肆飘逸承其意，王铎的涨墨夸张、风卷残云和傅山的连绵奔腾、有意缠绕而壮其势。在这批巨匠、大家的推波助澜之下，终于形成了中国帖学史上最为光彩夺目的一页，揭开了时代的新篇章。
晚明巨子徐渭、王铎、张瑞图、黄道周、倪元璐、傅山等人，以其左牵右掣、纵横跌宕的横向运笔和风卷残云般的行气，以及生辣拙扑、变幻莫测、遒劲婉丽的笔墨成与大气磅礴、流畅奔放的气势，借着其特有的劲挺峻拔、钢筋铁骨般的线条，抛掷腾挪、神出鬼没的速度与力量，解决了新的书法幅式—巨幅立轴作品创作中的难题，从而大大拓展了帖学书法的表现力，实现了从帖学书法的手卷形态向大幅立轴的范型转换。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
与黄道周同时代的倪元璐(1593一1644年)，也是一位制作长挂巨轴的杰出书家。倪元璐的小字没有黄道周的成就高，但其大字行草却别具格调。倪元璐，上虞(今属浙江省)人，字汝玉，一作玉汝，号鸿宝。天启进士，官至户、礼两部尚书。1644年(崇祯17年)3月19日，李自成攻陷京师，满朝文武在不知崇祯帝下落的情况下纷纷殉国—倪元璐就是其中的一个，自绕而绝。世人认为，他的壮烈行为，使得他本不怎么显赫的地位、并不高超的书画艺术一夜成名。清秦祖永《桐阴论画》称:“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸。”清谢坤《书画所见录》称“书画乃其余事，尝与黄道周比璧书画，人争宝之，世称‘倪黄’云”。近人康有为《广艺舟双揖》称“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。”
在书法风格上，倪元璐与黄道周相近之处颇多。他们是同年进士，又在翰林院相约一起攻书。此二公志趣相投，交情深厚，经常促膝交流学问，互相取长补短，时有信札往来。故此在书法上，倪受黄的影响很大。但是，倪元璐的个人风格特征也是非常明显的。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
倪元璐之书用笔奇特。蕴藏着锋棱之气的线条搭成左低右高的字形，成奔腾之势。在奔腾中起伏顿挫，坚定有力，沉着酣畅，内涵筋骨，外耀锋芒。他用墨奇特，喜用干墨，有时无墨也要用笔在纸上擦出痕迹，颇具飞白之妙。其墨气浓淡一任自然，干渴之笔尤见神采。康有为称倪元璐的这种用笔为“新理异态”。黄道周对其书法也有过誉之袜“如欲骨力嶙峋，筋肉辅茂，俯仰操纵，俱不由人，抹蔡(襄)，掩苏(轼)，望王(羲之)，逾羊(欣)，宜无如倪鸿宝者。”依黄道周铮铮铁骨、是非分明的为人，这不会是对同年好友有意奉氏据倪元璐存世作品看，黄道周的这番话也不是乱下的诀词。
倪元璐的书法线条给人一种局促、紧迫之感，有人推测:晚明书家身处政局动荡的乱世，社会崩溃的预感在他们心中引起了强烈的焦虑，温、良、恭、俭、让和不激不励的书风再也无法掩饰他们内心的不安和变态。所以，倪元璐作品中紧促的结构、焦渴的笔触，似乎可以看作他心理情绪的真实写照。倪元璐的行草与徐渭、张瑞图、黄道周一样，首尾衔接，犹如一队奔马，挟风扬沙，浩荡而出。于是，他这种积郁的情绪，借助巨轴行草的章法得以尽情的渲泄。他为晚明书法图式的伟大变革，做出了自己应有的贡献。
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