明代书法崇尚帖学，书家皆以晋人为宗，直接汲取晋人那初发芙蓉的美，追慕魏晋风韵，求诸萧散简远，最终形成了温文尔雅、秀骨媚妍的明代书风。因此，传神写意的行草书和小楷书体，在明代最为兴盛和普及。近人马宗霍先生在《书林藻鉴》中有云:明人最能行草，虽...

徐渭(1521一1593年)的书法，与沉闷刻板的明代前期书风作对比，显得格外醒目和刺眼。我们站在历史的高度去审视徐渭，就会发现他对中国书法和绘画的杰出贡献，像晴天一个霹雳，使得中国书坛画苑在沉睡中梦醒，并在全新的起点上开辟了全新的未来。但是，当徐渭...

所谓魏晋书法的韵，经过唐、宋、元及明代前期的演变，至明中晚期的董其昌，已经演化为如董其昌在其《画旨》中所云的气韵不可学，此生而知之，自有天授。然亦有可学处，读万卷书，行万里路，胸中脱尽尘浊，自然丘壑内营，立成哪鄂，随手写出，为山水传神的艺...

董其昌与张瑞图的书法，在晚明号称是南张北董。 董其昌(1555一1636年)，字玄宰，号思白，香光居士，明华亭(今上海市松江县)人。张瑞图(1570一1644年)，字长公，号二水，福建泉州晋江人。其实他们都是江南人，都应该属于南方人。董其昌与张瑞图都在北方做官，...

经过董其昌、张瑞图等人在长幅巨制上的奋力拓展，在笔法、墨法上的创新改造，到明末黄道周这里，笔力则更加稳健，笔锋更加犀利，中、侧锋运用更加娴熟。线条始终润泽饱满，且富有韵致;字的结体变幻莫测，大胆打破了固有的左右或上下结构的对称性，用新的理念...

由于物质文明的进步，我国从明代开始，人们居住的房屋开始变高纸张生产能力提高，并且生产的纸张逐渐变大。随之而来的是书法作品式样的多样化。于是，自晚明开始，出现了大批的中堂、巨轴、挂对、条屏等式样的作品。大幅式的中堂挂对悬挂在高大的居室之内，...

宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。这是明末清初书家傅山对明中叶之后的书法意识追求的极端化，也是对中国书法几千年来中庸思想的挑战。仅此四句名言，傅山就奠定了在中国书论史上一流理论家的地位，并影响了有清一代直至今天。 傅山(1607一1...

当我们对晚明书法进行认真梳理的时候，自然会把张瑞图、倪元璐、黄道周、傅山、王铎诸家的行草书作品，汇总成一个序列或一个艺术体系来进行讨论和分析。而这个艺术体系则是以张瑞图发其端，至王铎、傅山而为终结的。他们在行草书的创作中，互相借鉴，长短互...

在整个中国书画史上，像郑板桥那样能够家喻户晓并拥有绝佳口碑的书画家真是太少了;一幅难得糊涂更是张挂于万户千家，备受人们爱戴。关于板桥的逸闻趣事也走进了大街小巷，走过了一代又一代人，板桥的字在众多人的眼里也就成了最好的了。 【清】郑燮行书《卢...

梁巘(清乾嘉年间人，生卒年不详)，字闻山，安徽毫州人，乾隆二十七年举人，官四月!巴县知县。他晚年辞官，主讲寿春书院，以工李北海书而名于世。梁同书(1723一1815年)，字元颖，晚号山舟，浙江钱塘人，大学士梁诗正之子。他初法颜、柳，中年用米法，70岁后乃...